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La comunidad desconocida. Dramaturgia argentina y exilio político (1974-1983) de Andrés Gallina
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La comunidad desconocida. Dramaturgia argentina y exilio político (1974-1983)

Andrés Gallina
2020
 

ÍNDICE

Agradecimientos

Prólogo

Introducción

 

Capítulo I. La comunidad desconocida

1. Experiencias plurales: ¿uno o varios exilios?

2. Las primeras salidas (1974 -1975)

3. Salidas en contexto de dictadura (1976-1981)

4. Penas de exilio: motivos

5. Narrativas de exilio: medios

6. Destinos exiliares: el mapa dislocado

7. Fantasmas sin territorio

 

Capítulo II. La vida en suspenso: afectividad, lengua y trabajo

en el exilio

1. La transitoriedad

2. Redes afectivas en el exilio

3. La labor teatral: derroteros profesionales

4. Subsuelos de la lengua

5. La escritura desplazada

5.1. Dramaturgia y transportabilidad del objeto

5.2. Dramaturgia y desposesión

6. La interrupción exiliar

 

Capítulo III. El exilio como valor: comités, festivales y

Manifiestos

1. La polémica que no fue

2. Los comités de solidaridad: organizaciones moleculares

3. Festivales de teatro en el exilio: el espacio reinventado

4. Manifiestos: Alberto Adellach y Juan Carlos Gené, bajo el signo

de la afirmación

5. La lenta reconstrucción

6. La parte de los sin parte

 

Capítulo IV. La organización poética en el exilio: Oratorio Mater

de Vicente Zito Lema, No somos inocentes de Norman Briski y

Romance de Tudor Place de Alberto Adellach

1. El lugar de las Madres de Plaza de Mayo en la lucha exiliar: un

campo de enunciación

2. Mater de Vicente Zito Lema: desafueros de un rezo político

3. No somos inocentes de Norman Briski: “Hace ten años que

falto de mi country”.

4. Romance de Tudor Place de Alberto Adellach

4.1. La máquina de escribir

4.2. Realismo testimonial y ficción sentimental

5. Una dramaturgia colectiva en el exilio

 

Capítulo V. La comunidad ante el retorno: derivas de un

¿desenlace exiliar?

1. De desexilios y retornos

2. Alberto Adellach: una cartografía del dilema sobre el retorno

3. Retornos en dictadura

4. Retornos en democracia

5. Los no retornos

6. El teatro como pasaporte de retorno

 

Conclusiones

 

Bibliografía